Encyclopédie historique des réveils et pendules Jaz de 1919 à 2000 . Collection Boris PAGLIA & Denis RAQUIN
8140/8141/8142/8143/8144/8145/8146/8147 , petit réveil , gamme Jaz Club , plastique rouge ( existe en de nombreuses couleurs , voir ci-dessous ) trotteuse centrale rouge , aiguilles et points lumineux , arrêt de sonnerie au sommet , chemin de fer allégé à l’intérieur de la zone des heures, mouvement quartz , à pile LR6 , nouveauté du supplément de catalogue 1998 et présent au catalogue 2000 à la page 17
Madame GLUBE , réveil , corps en plastique , nouveauté du catalogue 1997/1998 page 19 , version rouge référencée G4810 , pas de chiffres mais des index , aiguilles lumineuses , à pile LR6 , trotteuse centrale rouge , format 11 x 10,5 x 4,5 cm , poids 155 gr sans la pile . Marco Home Products Limited est une entreprise kongkongaise , fondée en 1990 , qui produit des produits de maison de haute qualité avec un design contemporain : des ustensiles de cuisine aux minuteurs. Le design de ce réveil est attribué à Arturo Chanini qui semble être une entité fictive recouvrant un bureau de stylisme . Voir la version jaune .
Boîte prototype par Enric CROUS -VIDAL , consultez l’article que nous consacrons à cet artiste . Format 14,1 x 12,3 cm , épaisseur 6,7 cm d’épaisseur , poids 90 gr .
Boîtes de DUPLIC et TORPIC 1951 et 1952 , directement inspirées de ce prototype. Sans doute pour des raisons de coût , le principe du motif décoratif en biais et le motif central avec deux jaseurs , en miroir inversé, a été simplifié en motif horizontal qu’il suffisait de découper à volonté sans cadrage et ajustement complexes sur la boîte . 
Technique employée : peinture en reliefs au pinceau et pochoirs , sur papier épais .
Nous l’avons constaté sur d’autres prototypes réalisés par Crous-Vidal pour des marques de parfums comme Revillon : il appose fréquemment son travail sur des boîtes déjà existantes de la marque concernée. Ce type de décor a été très peu employé et pendant un temps très court : 1950 /1951 . Cette chronologie correspond d’ailleurs aux boîtes des DUPLIC et TORPIC , évoquées plus haut .
De ce style nous n’en connaissons que cette boîte pour NERVIC .
Grande boîte prototype par Enric CROUS -VIDAL , consultez l’article que nous consacrons à cet artiste . Format 21,4 x 18,7 cm , épaisseur 4,6 cm d’épaisseur , poids 150 gr . Ce prototype élégant ne fera pas pourtant l’objet d’une production par Jaz .
L’artiste avait réussi à créer une impression de relief ondulant , avec des sommets et reliefs , qui s’inversent de gauche à droite et de bas en haut .
Comparaison de taille avec un RIDIC .
Une seule face est décorée 
Technique : peinture au pinceau et pochoirs , sur papier épais .
Entièrement réalisé à la main , ce travail est d’une précision et d’une netteté absolument impressionnantes . 
Sous cet angle apparaît plus évident l’effet optique recherché par l’artiste.
La base de ce prototype sort déjà de l’ordinaire , par sa grande taille inusitée et par le décor de base peu courant : voir ci-dessous .
Ce type de décor a été très peu employé et pendant un temps très court : 1950 /1951 . De ce style nous n’en connaissons que cette boîte pour NERVIC . 
Décor noir et blanc sur fond gris-bleu .
Boîte rectangulaire pour Jaz CUBIC en écrin chapelle Avant guerre , les réveils Jaz , vendus en Angleterre , étaient livrés dans des boîtes spécifiques au Royaume Uni , tant par leur couleur verte , que par leur décor . Le décor est animé par deux personnages qui n’appartiennent qu’aux folklores britanniques . Ces deux lutins sont probablement des brownies (ou broonies ) que JK Rowling a repris en elfes de maisons dans Harry Potter , dont le fameux Dobby de la famille Malefoy . Génies domestiques sympathiques et travailleurs , les brownies effectuent les tâches ménagères des familles en échange d’un repas ou de la liberté de se balancer sur un fer à cheval accroché à côté de la cheminée . Dans certains contes , les lutins avancent les aiguilles des horloges et des montres pour faire paraître moins longues les souffrances des malades .
The New Haven Clock Company du Connecticut avait même nommé BROWNIE certains de ses modèles , dès 1919 .
Les Trois Petits Lutins de Mireille et Jean Nohain 1936 , à écouter ou découvrir : https://www.youtube.com/watch?v=wuZMXa5lznQ C’est fou c’est fou comme le temps passe vite
Suivant mon goût et mon humeur
Vous êtes en retard ou vous êtes à l’heure
J’couche dans l’horloge du vestibule
C’est moi qui suis le lutin des pendules
Les brownies ont été immortalisés par l’illustrateur canadien Palmer Cox , dont la plaque tombale est ornée d’un de ces petits lutins issus du folklore écossais , qui ont donné leurs noms à l’un des premiers appareils photos populaires : l’Eastman Kodak Brownie et aux gâteaux au chocolat fondant inventés par le chef cuisinier du Palmer House , un bel hôtel de Chicago . Cette homonymie fortuite et fausse , puisque Palmer est son prénom , a fait croire que ce célèbre établissement , classé monument historique de Chicago , lui appartenait : il n’en est rien ! La philanthrope et féministe Bertha Palmer , millionnaire d’origine française , était la propriétaire des lieux et initiatrice de ces fameux gâteaux . 
Boîte carrée pour MODIC .
Sur les côtés , on retrouve un personnage qui nous est familier depuis notre article sur les publicités anglaises d’avant guerre .
En effet , sur ces publicités pour Butcher , de 1929 et 1931 , apparaît déjà ce personnage de groom filiforme à main droite géante sur un réveil . Là encore il s’agit d’une spécificité anglaise dont nous ne saisissons pas , en revanche , la véritable signification . 
Une étiquette , d’un vert un peu plus foncé , a été apposée pour donner le nom du modèle et , comme en France , un cartouche rond vierge est prévu pour apporter des précisons supplémentaires dont le prix en général : le M rouge est peut être un code prix qui évite de corriger la boîte au fur et à mesure de l’inflation galopante avant guerre ; En l’espèce on lit au crayon Chrome Lum pour un réveil chromé et lumineux , évidemment .
Jaz for the housewife : Jaz pour la ménagère ( littéralement femme au foyer ) Utilisez le – pour minuter le temps de cuisson – éviter les gâteaux brûlés , plats trop cuits , etc . pour envoyer les enfants à l’école – pour vous donner l’heure exacte Pour l’homme d’affaires utilisez le- pour se réveiller à temps le matin . Pour éviter la ruée matinale . Au bureau : utilisez le -pour se présenter aux rendez-vous à l’heure . Toujours ( il) vous donnera l’heure exacte
VERSO : la boîte contenait un certificat de garantie , non complété du nom du modèle , qui prenait le fond de la boîte . Elle n’est pas la traduction d’une notice française mais elle est absolument spécifique au marché anglais . Format 11,5 x 10 cm . Traduction : le mouvement de cette horloge Jaz …………….Modèle est inconditionnellement garanti pour une année entière . Au delà de cette période rapportez une fois par an , au minimum , à votre revendeur Jaz pour être nettoyé et re-huilé . Si vous lui portez l’attention nécessaire , cette horloge vous assurera de très nombreuses années de service fidèle . Après la première année , la Garantie couvre toutes réparations nécessaires contre les vices de matières ou de fabrication ; Vendu par …. le ….
RECTO . Traduction : L’entretien de votre réveil . La roue du balancier de cette horloge tourne , ou tique , approximativement 300 fois par minutes , 432.000 fois chaque jour , 157.680.000 par fois chaque année , et parcourt une distance de 3.186 miles chaque année (NDLR : 5126 km ) . Donnez sa chance à votre horloge , ne négligez pas une goutte d’huile tous les deux millions de tours ; La goutte d’huile employée dans un réveil est si petite qu’elle ne peut pas durer plus de deux ans . Une horloge peut tourner des mois et possiblement des années après que l’huile a été asséchée , mais des éléments en seront abîmés . Pour cette raison votre réveil doit être périodiquement révisé , nettoyé et séché , l’huile remplacée et les pièces nettoyées . Grands réveils tous les deux ans . Petits réveils chaque 18 mois . Si vous faîtes cela votre horloge vous donnera des années de bons services .
Outre les brownies , des lutins sont fréquemment représentés dans les pays anglo-saxons pour les cartes de Nouvel An auprès d’horloges ; en revanche nous n’avons trouvé aucun exemple en France .
Pourquoi parle t-on de vert anglais ? Le vert serait plutôt irlandais , à priori , comme le sont ses deux symboles : le petit Leprechaun tout de vert vêtu et le shamrock , le trèfle symbole de l’île d’émeraude , qui est le surnom de l’Irlande .
Tout le monde sait que pour la Saint Patrick, le 17 mars , tout le Royaume Uni , les bars irlandais et leurs clients se parent de vert , partout dans le monde .
En Angleterre , dès le XVIIe siècle , celui qu’appelle « Old Father Christmas », « Sir Christmas » ou « Lord Christmas » porte une longue cape à capuche verte , une couronne de fleurs , de lierre ou de gui parce qu’il symbolise plus l’arrivée prochaine du printemps que l’hiver , plus tard c’est essentiellement Coca Cola qui le fera rougir . 
La livrée d’une belle anglaise se doit d’être verte . Ci-dessus Bentley Turbo R , collection personnelle Denis Raquin . Le British Racing Green (littéralement « vert britannique de course » en anglais), abrégé en BRG, est la livrée nationale utilisée par les automobiles de course britanniques en compétition internationale .
Les symboles de la culture anglaise se parent de vert , à l’instar des Chesterfield ou du cuir de la House of Commons …
..et du gazon , institution anglaise s’il en est , of course !
Quand on vous dit qu’une anglaise se doit d’être toute de vert vêtue …jusqu’à la broche d’émeraudes de la reine Mary , sa grand mère paternelle . La Reine Elisabeth II rédige sa correspondance privée à l’encre verte . Mais le vert est déjà appliqué en Angleterre médiévale sous la dynastie des Plantagenêt dans les plus importantes salles du palais de Westminster. Le roi Henri III en fait la couleur principale de sa chambre particulière appelée the painted chamber , des ornements de son lit ainsi que de la chapelle St. Stephen . Balthasar de Monconys, un diplomate français du XVII° , écrit dans son journal que les bancs des députés sont recouverts de serge verte. En 1670 , des fonds sont dépensés pour faire « paynting green in oyle the end of the seates, and a Dorecase and some other things », tandis qu’en 1672-1673 , on achète du « green woollen cloth » pour la chambre des députés . Sans que la couleur verte soit LA couleur de l’Angleterre , on constate combien elle est constamment présente outre manche , suffisamment pour que Jaz en pare ses boîtes anglaises .
Il en est de même pour certains réveils , telle cette version du MADRIC en livrée verte , hors catalogue en France mais dont nous connaissons trois exemplaires, issus de notre collection et de celle de Marc Barat , achetés en Grande Bretagne . 
Cette horloge murale , là encore spécifique au marché anglais , arbore un cadran entièrement vert , qui n’a pas d’équivalent sur le continent . 
Revue Vendre du 1° Juillet 1956 . Ce petit entrefilet dans cette revue professionnelle , spécialisée dans la publicité , prouve que Jaz savait s’adapter à ses différents marchés . Jaz Clock Co Ltd filiale implantée à Londres , dès les origines de la marque Jaz en Angleterre , était tout à fait capable de déterminer les choix à faire pour séduire la clientèle britannique .
Et pourtant ailleurs dans le monde , le vert est la couleur de Satan , du diable , des ennemis de la chrétienté , des êtres étranges : fées , sorcières , lutins , génies des bois et des eaux . Les super-héros et les Martiens, grands et petits hommes verts de la science-fiction, s’inscrivent dans cet héritage culturel , où le vert joue le rôle de l’ailleurs, de l’étrangeté, du fantastique. Pourquoi ?
Parce que c’est une couleur instable, rebelle, très difficile à fixer chimiquement. Nous avons tous appris que le vert , en l’expérimentant en primaire avec nos petits tubes de gouache , naît du mélange du jaune et du bleu . Cette combinaison, apprise dès l’école maternelle, s’est révélée très tard parce qu’a longtemps persisté un tabou , issu de la Bible, sur les mélanges : on ne fusionne pas deux matières pour en faire une troisième ; Parce que les mélanges apparaissaient comme des manifestations du désordre. La création de Dieu consistait à séparer, à mettre de l’ordre dans ce qui était confus . Il existait surtout un règlement professionnel très strict chez les teinturiers, qui n’avaient l’autorisation de fabriquer que certaines couleurs : les cuves de bleu et de jaune ne se situaient pas au même endroit dans la ville, et personne n’aurait donc eu l’idée de les mélanger. On sait que les comédiens refusent toujours de porter du vert sur scène , soit par superstition , soit parce que Molière serait mort habillé en vert , mais surtout parce que les composés pour obtenir du vert étaient toxiques comme les sels d’arsenics ou le vert de gris . Plus prosaïquement les tenues vertes avaient tendance à déteindre sur la peau et lorsque l’on jouait en plein air , on devenait invisible sur fond vert . 
Le fond vert , celui du cinéma qui permet les incrustations à l’écran , reste source d’interdiction du vert puisqu’un maquillage vert ou un vêtement sera invisible .
Cet article est notre troisième dossier consacré aux boîtes d’origine : ÉVOLUTION DES EMBALLAGES DES RÉVEILS JAZ analyse l’évolution esthétique des boîtes INVENTAIRE DÉTAILLÉ des BOÎTES JAZ est un inventaire analytique et chronologique basé sur notre propre collection de boîtes Nous vous invitons à consulter les deux autres avant celui-ci , pour vous en faciliter la compréhension . Néanmoins cet article est une méthode simple et infaillible pour identifier votre boîte Jaz , car nous l’avons déjà clamé précédemment : chaque Jaz à sa propre boîte et réciproquement .
Exemples de boîtes discordantes avec les réveils vendus , trouvés sur le Bon Coin
Nous avons constaté sur les sites de vente que nombre de vendeurs sont persuadés de vendre leur réveil Jaz avec sa boîte d’origine . Au simple motif qu’il y a la même mention Jaz sur l’emballage que sur le réveil . Ils sont probablement de bonne foi , même si boîte et réveil n’arborent pas le même logo , comme dans les exemples ci-dessus où un jaseur à queue basse sur le réveil est accouplé avec un jaseur à queue haute sur la boîte . On notera que l’erreur se présente quasiment toujours dans le même sens pour une raison évidente très simple : les acheteurs étaient fidèles à la marque au jaseur et de toutes façons elle était de loin la marque la plus vendue , donc un Jaz plus récent remplaçait souvent un Jaz plus ancien . Ainsi le vieux Jaz était remisé dans la boîte du jeune remplaçant , expliquant ces discordances si fréquentes . D’autre part , il est relativement normal qu’un Jaz , dont la longévité atteignait au moins vingt ans voire beaucoup plus , ne soit pas rangé , le temps de son remplacement venu , dans sa boîte d’origine qui devait avoir été conservé durant la même période . Si le réveil lui même a un usage quotidien pourquoi conserver une boîte sans fonction ? Bien que ce type de « conservatisme » corresponde plus aux générations qui nous ont précédé , comprenez que trouver un Jaz avec sa boîte d’origine révèle de l’exceptionnel , pour ne pas dire du rarissime … LES BOÎTES SPÉCIFIQUES
Pour les boîtes spécifiques , l’attribution est aisée et infaillible , puisque leurs réveils sont reproduits sur les emballages . En plus du dessin , on retrouve même le nom du réveil sur les côtés , comme pour les LOTIC , ROMIC ou FONIC . LES BOÎTES SEMI-SPÉCIFIQUES
Boîte semi-spécifique de CLASSIC à cadran lumineux , vendu 53 Francs Pour les boîtes semi-spécifiques , ce n’est guère plus compliqué puisque le nom des réveils contenus est indiqué sur les boîtes . Les seules indications à analyser sont les inscriptions au tampon encreur portées dans les cartouches vides : elles précisent s’il s’agit d’un cadran lumineux ou d’un cadran blanc c’est à dire non-lumineux . Avant guerre les dates de production ne sont pas indiquées , seuls les prix indiqués permettent des datations précises dans la mesure où nous possédons les tarifs correspondants : contactez nous en cas de besoin . 
Autre exemple de boîte semi-spécifique : Le nom du REPLIC est imprimé , dans le cartouche rond blanc on lit la mention cadran blanc qui veut dire non-lumineux . En se reportant aux tarifs d’époque , on pourra en déduire l’année de production et , le cas échéant , la comparer avec la date indiquée sur le réveil lui même puisque les prix de vente étaient imposés par Jaz aux revendeurs . LES BOÎTES GÉNÉRIQUES
Enfin les boîtes génériques , les plus nombreuses pour des raisons évidentes de coût et de stockage , sont des boîtes qui vont servir à de multiples modèles puisqu’aucun dessin ou nom de réveil n’y est mentionné . Néanmoins elles se voient toutes attribuer des références spécifiques qui se décodent aisément .
Les références catalogues se composent toujours ainsi : tout d’abord trois chiffres qui correspondent au type de réveil et , séparés par un tiret ou un espace, deux chiffres qui correspondent à la variante , qui est en général un code couleur . Enfin les trois chiffres séparés indiquent la date de production . En l’espèce, il vous faut taper la référence dans le champ de recherche en bas de page sous cette forme 193 ou 193-21 précisément . ATTENTION : avec un point vous ne trouverez rien . Employez un tiret !
Il arrive que la référence soit précédée d’une lettre qui correspond au calibre , en l’espèce un calibre D ; n’en tenez pas compte pour votre recherche sur notre site : le calibre est , de toutes façons , mentionné dans chaque article ; tapez donc 193 ou 193-21 dans notre exemple , vous serez orienté vers l’article du JAZIC dont la référence de base est 193 ; le 21 indique qu’il s’agit plus précisement d’un JAZIC non lumineux , comme il est mentionné dans notre article sur ce réveil .
Les trois autres chiffres correspondent à la date de production : tout d’abord les deux chiffres du mois à savoir 08 pour Août dans notre exemple ; ces deux premiers chiffres ne dépassent donc jamais le 12 . Le dernier chiffre correspond à l’année de production : ici 1954 puisque le JAZIC est en vente de 1949 à 1954 , ce ne peut donc pas être ni 1944 , ni 1964 . Rares sont les réveils en vente sur plusieurs décennies , toutefois le design des boîtes , qui évolue au fil des années , permet de se repérer . Néanmoins , il est assez fréquent que la date ne soit pas mentionnée , contrairement à la référence qui est toujours précisée .
Autre exemple : 072 s’interprète donc ainsi 07 pour Juillet et 2 pour 1952 , le JAZIC n’étant pas encore existant en 1942 et n’est plus commercialisé depuis longtemps en 1962 ;
Autre exemple :4451 correspond à la référence d’un CHARMIC , 35 indique une variante à boîtier blanc et cadran noir ; 09 7 donne la date Septembre 1977 . En outre , le format rectangulaire de cette boîte de 11,7 x 8 x 7,7 cm convient à un réveil de 10,5 x 7 x 5,2 cm qui , par ailleurs , est effectivement doté d’un calibre calibre TR à tic-tac discret .
L’identification de l’auteur du graphisme de cette boîte d’emballage pour Jaz , commence comme un roman ou plutôt comme un conte . Jetée dans une pauvre valise en carton et dispersée lors d’une vente aux enchères , cette réunion de boîtes du parfumeur REVILLON qui voisine avec un emballage JAZ me provoqua une épiphanie au sens de la compréhension soudaine de l’essence ou de la signification de quelque chose … Cela me semblait subitement si évident qu’il s’agissait du même créateur pour toutes ces boîtes . Si le nom de l’auteur ne me revenait pas du tout , il est aujourd’hui bien retombé dans l’oubli , je savais que je le retrouverais facilement , tellement ce type de boîtes des Frères REVILLON , les fameux fourreurs devenus parfumeurs , est réputé , collectionné et parfaitement identifié sauf les prototypes non édités mais du même style . Effectivement la recherche , une fois l’étincelle provoquée , s’avéra aisée et la preuve absolument certaine apportée par la consultation des œuvres du créateur du graphisme de ces boîtes .
Enric CROUS-VIDAL ( voir sa biographie complète en fin d’article ) a été militaire de carrière , artiste , éditeur , rédacteur en chef , agitateur et promoteur culturel , dessinateur , publicitaire , sauveur du patrimoine pendant la guerre civile espagnole , restaurateur de cadrans solaires , falsificateur de documents pour la Résistance Française , concepteur et créateur de certains des caractères les plus emblématiques de la typographie , etc .
Coupon de tissu conçu pour Revillon par Crous-Vidal et des hôtesses , vêtues de ce même tissu , en compagnie de Jean Marais Ce célèbre graphiste catalan , avait développé et appliqué dans les années cinquantes , l’idée originale d’utiliser les motifs graphiques et typographiques qu’il avait conçu pour habiller des tissus et des emballages .
Boîte de DUPLIC 1951 
Boîte de TORPIC 1952
Arabesques par Crous-Vidal 1952/1954
On reconnaît aisément les arabesques appliquées comme décor sur la boîte du TORPIC 
Prototype de boîte qui a abouti à l’édition à fond bleu , vue plus haut .
Prototype de boîte pour Jaz , encore plus audacieux et élégant , qui ne sera hélas pas retenu par la firme au jaseur . BIOGRAPHIE ILLUSTRÉE
Enric CROUS-VIDAL (Lleida Espagne 1908 + Noyon, France 1987) est une figure pionnière du graphisme espagnol , créateur de caractère typographique , éditeur et écrivain espagnol
Entre 1931 et 1935 , avec les revenus qu’il gagnait en faisant des affiches et des brochures plus sa solde de caporal dans l’armée républicaine espagnole , carrière militaire contrainte par sa famille , il créa le magazine ART qui réunissait ceux qui allaient devenir plus tard les représentants les plus intéressants de l’avant-garde espagnole . Plein d’idées surréalistes et audacieuses mais déroutantes , le magazine affichait dès son premier numéro sa vocation cosmopolite et combative . Crous-Vidal y publie ses poèmes , ses articles sur la publicité et l’imprimerie . Il dessine avec soin les en-têtes et les titres avec des supports parfois proches de la typographie visuelle . Le magazine a ouvert ses portes à tous les aspects de l’avant-garde , de la chorégraphie au cinéma , en passant par la photographie expérimentale , l’éclairage et l’architecture . Ses talents publicitaires ont fait de ce magazine une plate-forme de l’art avant-gardiste de sa ville natale catalane de Lérida et de son propre travail qu’il a exposé en 1934 aux Galeries Laietanes de Barcelone et au Cercle des Beaux-Arts de Madrid.
Après la Guerre d’Espagne 1936/1939 , au cours de laquelle il a œuvré à la sauvegarde du patrimoine artistique , il s’est exilé en France, où sa connaissance des presses à imprimer a aidé la Résistance Française à falsifier passeports et d’autres documents . Enfin , il collabore avec les Monuments Historiques français à la reconstruction des horloges solaires en Tarn-et-Garonne , faisant de lui un horloger de fait , ce qui nous le rend encore plus sympathique , évidemment .
Après la Seconde Guerre Mondiale guerre , il s’exile à Paris où il travaille , entre 1947 et 1955 , et parvient à apprendre le métier de typographe . Cherchant la relation avec d’autres artistes et designers d’avant garde , il collabore avec eux tout en recherchant la diffusion publique de ses idées , de son travail par une position d’activiste intellectuel non-individualiste . 
Doctrine et Action par Crous -Vidal . Ce militantisme l’amène à promouvoir ses idées à travers des groupes, des programmes, des expositions , des écoles , développant une activité parallèle importante en tant que théoricien et diffuseur de ses idées typographiques , dans des textes qu’il a conçus comme des manifestes.
Affiches LIP 1947 et Royal Stephens’ 1946 Autodidacte , il n’atteint pas le graphisme par les canaux habituels puisque l’artiste devint illustrateur et affichiste pour des raisons économiques et technicien en impression par conviction de l’importance de la modernité et de l’autonomie de la publicité et de la typographie .
Installé à Paris, il consolide sa connaissance du métier de graphiste dans l’imprimerie Draeger pionnière de la publicité pour Citroën , les parfums Revillon , Bugatti , Guerlain , etc . Il réalise pour Draeger des projets dans le style élégant qui caractérisait cette maison avant la guerre .
Au sein de cette société, il travaille avec Maximilien VOX, auteur du logo de la SNCF , entre autres . VOX , frère du Professeur Monod , était en outre rédacteur en chef du magazine Caractère, une publication spécialisée de premier plan dans laquelle Crous-Vidal a publié de nombreux articles en faveur d’une typographie héritée de la tradition méditerranéenne , dite Grafía Latina ou La Graphie Latine, faisant de Crous-Vidal le père de l’Ecole Latine de typographie .
Certains de ses caractères sont édités par la Fonderie Typographique Française , dont il est le directeur artistique , sous les dénominations Champs Elysées appelée Lleida en Espagne , Flash , Paris ou Ile de France .
Police de caractères PARIS à gauche et FLASH à droite
Panorama de ses arabesques et typographies 
à gauche CROUS-VIDAL et au centre SAVIGNAC baptisant la police de caractères PARIS au champagne
Son ami et mentor le célèbre affichiste SAVIGNAC lui conçoit cette affiche en 1952
Son concept le plus audacieux , et qui résume le mieux son œuvre , est certainement PARADE qui n’est pas un caractère en soi comme PARIS ou FLASH , mais une création typographique, compte tenu de la nature des éléments fixes qui se répètent pour créer des variations infinies . PARADE est une série de 154 ou 155 figures basées sur quatre éléments fonctionnant comme des modules qui , en se combinant , deviennent toutes des figures . Officiellement présenté comme un «ballet typographique » dans le numéro de Septembre 1950 de la revue Publimondial , elles avaient été précédemment utilisées par Crous pour la réalisation d’affiches , de publicités , de papiers d’emballages et de boîtes .
Exposition au Grand Palais Avec son travail principalement axé sur la conception de caractères typographiques et de vignettes , Crous- Vidal défendit durant ces années la nécessité de construire un modèle d’orthographe latine inspiré par l’élégance , la corporalité et le mouvement des anciens types méditerranéens en opposition à la sobriété et à la raideur des nouveaux types germaniques caractères construits à la règle et au compas qu’ils considéraient froides , trop mécaniques et pas du tout adéquates à l’esprit latin. et surtout helvétiques par la défense de l’arabesque contre le carré . Vox et lui pensaient que l’alphabet latin était le système d’écriture le plus parfait , épuré par deux millénaires d’histoire dont le zénith avait déjà été atteint dans l’Antiquité .
Ses théories ont été diffusées, notamment en France et en Espagne, où la Fundición Tipográfica Neufville a édité certaines de ses lettrines et que la presse professionnelle a fait écho à ses propositions . Il s’agit de la plus importante fonderie espagnole . La police Futura , qui y sera a conçue par Paul Renner en 1924 , est probablement la typographie la plus vendue de tous les temps .Exemple de son succès mondial : les premiers astronautes ont déposé sur la Lune , en 1969 , une plaque avec une inscription faite avec Futura .
Mais Vox et Crous-Vidal ont échoué devant la poussée définitive des propositions de l’école suisse , dominante depuis le milieu des années cinquante, et surtout par la diffusion du type Adrian Frutiger Univers , plus souple et pratique que les lettres semi-graphiques des défenseurs de l’orthographe latine qui conviennent uniquement aux titres et aux affiches.
CROUS-VIDAL en reflet sur une de ses affiches pour Air France , qui applique sa technique de l’emploi des arabesques pour concevoir l’oiseau et utilise sa police Les Catalanes de type Western Saloon de 1954 .
Publicité pour Cinzano de 1947 à 1954 .
Affiches par Crous-Vidal à gauche : il est l’auteur de l’affiche du 4° Salon de l’Emballage en 1950 à Paris , porte de Versailles . Il pourrait s’être fait connaître des dirigeants de Jaz à cette occasion . à droite : affiche pour une exposition personnelle , en 1965 , dans une des plus grandes galeries parisiennes , à quelques encablures du siège de Jaz , au 64 rue La Boëtie .
Toiles et signature de Crous-Vidal Sa déception face à cette déroute , contre « l’école suisse » , a conduit Crous-Vidal à abandonner son activisme et même son métier – car son caractère fougueux lui a toujours fait concevoir son travail , non pas comme un simple professionnel , mais comme un militant – dans les arts graphiques et à se consacrer à la peinture . 
Boîtes de Luxe pour la papeterie Roy de Navarre 
Nous avons eu la chance de pouvoir nous porter acquéreurs de la valise de Enric Crous-Vidal , comprenant des maquettes peintes à la main pour des parfumeurs et ces boîtes pour Roy de Navarre .
Consultez nos articles d’analyse et d’identification l’ÉVOLUTION DES EMBALLAGES DES RÉVEILS JAZ et IDENTIFIEZ VOTRE BOÎTE d’ORIGINE JAZ
Tous les collectionneurs , que ce soit de petites voitures , de trains miniatures , de stylos , de poupées , de parfums et tant d’autres sujets , considèrent que le summum est de posséder, en plus de l’objet convoité , son emballage d’origine dans le meilleur état possible évidemment . Les Jaz n’échappent pas à cette recherche de perfection d’autant que chaque réveil possède une boîte dédiée soit en boîte spécifique , soit en boîte générique attribuée par une identification au tampon encreur indiquant sa référence . Insistons bien : chaque Jaz à sa propre boîte et réciproquement .
Boîtes spécifiques de LOTIC et de ROMIC reproduisant les réveils contenus .
Boîtes spécifiques de FONIC et GOTIC C’est particulièrement évident pour les boîtes spécifiques : c’est à dire les boîtes spécialement créées pour un modèle qui porte au minimum son nom imprimé , au mieux la reproduction du modèle contenu , elles ne peuvent donc convenir qu’au réveil qui apparaît sur la boîte .
A gauche sur cette face le MODIC LX , sur l’autre la version NL dite à cadran blanc. Pour certaines , les boîtes spécifiques comportaient tout de même une option comme cette boîte de MODIC , ci-dessus : elles servaient à la fois pour les versions non lumineuses , dite à cadran blanc ou les versions à aiguilles et chiffres ou points lumineux , dites cadran de luxe . C’est pourquoi on trouvait d’un côté de la boîte une reproduction de la version lumineuse et de l’autre la version non-lumineuse
Pour des raisons évidentes de coût et de gestion des stocks , les boîtes génériques sont de loin les plus nombreuses : elles ne reproduisent pas la silhouette ou le nom du réveil qui s’y trouve . Elles sont donc interchangeables , en tenant compte du format tout de même , puisqu’il suffit d’y porter – au tampon encreur dans les cartouches prévus à cet effet sur les côtés des boîtes en carton et plus tard sur le fond des boîtes -les références et la date de production du réveil contenu dans l’emballage GALERIE CHRONOLOGIQUE DE L’INVENTAIRE
Boîte de LUCIC circa 1928 ; la plus petite boîte de cette catégorie , 8,3 x 7,5 x 5,5 cm , qui servait également pour le petit BATIC ; Cette boîte ne peut être datée précisément en raison de l’absence de prix qui est le seul repère possible en se référant aux tarifs , puisque Jaz ne datait pas ses boîtes avant guerre . La mention au tampon cadran blanc signifie qu’il s’agit d’un modèle non-lumineux . 
Comparaison de taille entre une boîte de LUCIC , au premier rang , et une boîte spécifique de FONIC qui bénéficie de la reproduction de la silhouette du modèle contenu dont le cadran est remplacé par la dormeuse .
Boîte de BATIC 1932 , comme indiqué plus haut cette boîte générique pouvait servir également aux LUCIC , seules les indications au tampon encreur dans le cartouche blanc permettent de l’identifier ; la date n’est pas indiquée sur la boîte , c’est le BATIC qui s’y trouvait qui nous a permis de la dater grâce à l’année , gravée en creux sur le marteau de sonnerie .
Boîte spécifique de LOTIC 1932 , le nom et une reproduction de la silhouette du LOTIC sont imprimés sur la boîte ; Dans le cartouche rond est porté , au tampon encreur , la mention cadran blanc qui signifie non-lumineux . 
Boîte spécifique pour ROMIC de 1932 , on reconnaît aisément la silhouette du ROMIC encadrant la dormeuse .
Les boîtes semi-spécifiques des CLASSIC , REPLIC et MODIC ont le même aspect , seuls les formats changent . Evidemment la boîte du CLASSIC est la plus grande de cette série et les autres boîtes sont proportionnelles aux réveils contenus .
Ce prix de 53 Francs , pour un CLASSIC lumineux , correspond au tarif rose de 1934
Boîte semi-spécifique pour REPLIC à cadran non lumineux dit blanc , dont le prix imposé de 39 Fr permet de dater cette boîte de 1934/35 . L’année suivante , il aurait été proposé à 45 Francs .
Boîte semi-spécifique REPLIC 1934/1935 à cadran lumineux , dont le prix de 42 Fr nous permet – comme pour la boîte plus haut – de l’attribuer à un REPLIC Nickel de 1934/35 .
Boîte spécifique de FONIC 1934 . Boîte illustrée pour réveil FONIC . Le montant de 65 Francs , indiqué au tampon rouge sur deux côtés, étant un prix imposé nous permet de la dater approximativement vers 1934 /35 , puisque nous savons par la brochure tarifaire de 1936 que les FONIC à cadran lumineux étaient alors vendus 78 Francs . Format 14 x 13 x 8 cm
Boîte semi-spécifique pour MODIC 1934 ; Le prix indiqué de 45 Francs pour MODIC à « cadran blanc » peut correspondre , selon le tarif rose n°F97 de 1934 , à un réveil non lumineux nickel ou en peinture émaillée unie .
Boîte pour MODIC à cadran « blanc » , c’est à dire non-lumineux . Format de la boîte 11 x 10 x 6,8 cm . Le tarif de 33 Francs , imprimé au tampon encreur dans l’espace prévu , permet de le dater de 1935 et de l’attribuer à un MODIC n°110 à boîtier nickelé et cadran non- lumineux .
Boîte semi-spécifique pour MODIC 1936 . Avec un prix de 42 Fr ,tamponné à droite dans le cartouche rond , il s’agit peut être d’un MODIC n°110 nickel à « cadran blanc », d’après le tarif d’août 1936 ; les prix étaient donc en baisse par rapport à 1934
Boîte de JOLIC n°2010 Blanc , circa 1936/ 1937 , blanc signifie cadran non-lumineux
Boîte de MODIC n°150 de 1937 ; la longévité du MODIC lui fait connaître plusieurs types de boîtes
Boîte REPLIC n°139 circa 1937 , ces boîtes n’étaient pas datés : il faut se référer au prix et comparer avec les tarifs disponibles .
Boîte MUTIC circa 1940/1941 . La référence 2217 nous est inconnue , car pour cette période troublée , les catalogues sont absents , les tarifs lacunaires et très variables . Le prix de 275 Francs , porté au crayon , nous permet tout de même d’estimer une datation avant 1942 où son prix de 375 francs nous est connu . Format de la boîte 11,5 x 8,8 x 3,5 cm . Avant guerre le MUTIC a connu d’autres boîtes .
Boîte CUBIC 1938 : étonnante survivance pour cette boîte des origines de la marque ; elle s’explique sans doute par la spécificité de cette toute petite boîte , d’un format de 8 x 8 x 5,5 cm , qui ne convenait qu’aux LUCIC , BATIC et aux CUBIC , tous dotés d’un calibre E . Ces derniers avaient vu le jour en 1929 et étaient souvent vendus en écrins chapelles , ils restaient certainement un stock important de boîtes avec l’ancien décor encore en 1938 .
Boîte de 1939 pour MODIC Nickelé n°111 à cadran lumineux
Boîte GAMIC circa 1940/1942 , réf. 143-11 et sa boîte d’origine portant , imprimée au tampon encreur rouge , ses références , nom et caractéristiques du cadran . 
Boîte LORRIC 1940 ; boîte tout aussi sobre et technique que celle du GOTIC ci dessous
Boîte de GOTIC sans dates , ni références , ni fioritures : nous pouvons toutefois la dater de 1940 elle aussi , par comparaison avec la boîte précédente du LORRIC , tout à fait identique , que nous pouvons établir avec certitude par le réveil qui s’y trouvait , puisque – fait exceptionnel – nous avons acheté l’ensemble neuf de stock près de quatre vingt ans après sa fabrication .
Boîte de TOURIC confirmant la datation de 1940 pour les précédentes boîtes puisque le TOUIRIC apparaît cette année là .
Boîte CLARIC 1942 , l’étiquette dorée est rapportée sur une boîte qui n’a visiblement pas été fabriqué pour Jaz .Si l’option écrin chapelle n’était pas choisie , le CLARIC était livré dans cette boîte comme l’atteste la référence 421-10 correspondante à une version non -lumineuse 
Boîte du réveil de voyage en bakélite PARIC 1942 , en carton moiré , arborant au dos la référence catalogue du PARIC soit 478-11 imprimé au tampon mais pas de date visible .
Boîte pour DANSIC 1943 , même si cette boîte , d’aspect rustique en raison des pénuries de carton , est dotée d’un aménagement intérieur destiné à recevoir la forme particulière en disque du DANSIC , il ne porte même plus d’étiquette Jaz . En revanche , on retrouve bien au dos la référence 492-10 du DANSIC mais pas de date , contrairement à l’usage .
Boîte LUCIC 321-11 thuya de 1943 , on est loin des boîtes communes aux LUCIC , BATIC et CUBIC : les pénuries de la guerres obligent l’emploi de boîtes neutres , simplement affublées d’une étiquette Jaz . Pas de date mentionnée , mais nous avons acheté cette boîte avec son réveil , daté 1943 sur la platine du calibre , neuf de stock plus de 70 ans après sa fabrication ! 
Boîte NANDIC 1943 ; la boîte est imprimée Jaz en bas à droite parce qu’elle est encore fabriquée spécialement pour Jaz .
Boîte de NANDIC 1945 , recul esthétique et commercial par rapport au modèle de l’année 1943 présentée juste avant , ci-dessus : la boîte n’est plus fabriquée spécialement pour Jaz , une étiquette dorée est simplement collée et la référence marquée au tampon encreur au dos , sans date . La date de 1945 nous a été donnée par le réveil lui même . En revanche c’est la boîte qui nous permet donc de connaître sa référence 441-21 , face à une documentation lacunaire pour la période de la guerre et de l’immédiat après guerre.
boîte de LEGIC 420-10 , sans date mais typique de la période d’occupation . Format 9 x 7,7 x 4,3 cm .
Boîte de NEFRIC référencé 427-10 sans date mais ce réveil n’est disponible qu’en 1944/1945 .
Boîte utilisée pour un SULLIC 151-36 en 1946 : il s’agit du réemploi d’une boîte « à la dormeuse » d’avant guerre , le jaseur boréal apparu en 1942/43 n’est d’ailleurs pas présent sur le réveil reproduit sur le côté . Ceci explique sans doute l’emplacement inhabituel choisi pour l’inscription de la référence qui se portait d’ordinaire sur le fond de la boîte et non sur le côté .
Boîte MONDIC 1947/1949 . Au dos , la référence 110-10 correspond à un modèle bleu ; non -lumineux . Exceptionnellement il n’ y a pas de date de production .
Boîte de CHROMIC , circa 1947 , portant la référence 192-33 pour un modèle à cadran noir ; la date de production , qui est en général indiquée en bas à droite , est illisible . Format 11 x 10 x 7 cm . 
Boîte RETIC 1947 /1948 . La référence 426-11 au tampon au dos de cette boîte atteste qu’il s’agit bien de celle correspondante à ce RETIC lumineux
Boîte GENTIC 1947/1948 portant au dos la référence , imprimée au tampon encreur , 417-13 pour un modèle grenat de 1947/48
Boîte de SULLIC jaune paille lumineux ; pas de date indiquée au tampon encreur contrairement à l’usage mais ce modèle spécifique n’est disponible qu’en 1948/1949 .
Boîte de JOLIC 1949 réf. 425-23 , chromé à intersocle cuivre et cadran à zone cuivrée
RONDIC vert 401-75 de 1949 et sa boîte d’origine . Les références 401-75 imprimées au tampon encreur au dos de la boîte atteste qu’il s’agit bien de sa boîte .
boîte de CLAMIC 1950 Malgré le Plan Marshall , la fin des restrictions et pénuries de matières ne cessent qu’en 1950 . En outre , le CLAMIC est le premier prix de la gamme Jaz donc une boîte en carton ondulé est bien suffisante . Elle arbore comme toutes les boîtes Jaz , la référence du réveil au tampon 106-11 pour un modèle Bleu Latour lumineux .
Boîte pour NERVIC , circa 1950/1951 , format 19 x 12,5 cm . Ce type de boîte , dont nous ne connaissons que deux variantes , présente la particularité unique d’arborer , outre le logo Jaz et son jaseur boréal , des fragments des cadrans les plus originaux de l’année 1950/ 51 : MADRIC , JUNIC et TORSIC . L’autre variante est une petite boîte pour le MARTIC de 1950 .
boîte de CORIC 1951: les références imprimées au tampon encreur bleu 120-53 correspondent à un CORIC ivoire lumineux et 041 signifie Avril 1951
Boîte PASTIC ; la référence 109 est bien celle des PASTIC , en revanche le code couleur 21 n’est pas répertorié . En bas 12 1 correspond à a date de production soit Décembre 1951 ; Format : 11 x 10 x 7 cm . 
Boîte de PASTIC 109-11 vert jade lumineux ; les chiffres 062 correspondent à Juin 1952
Le format de cette boîte de DUPLIC de 17 x 13 est adapté à ce réveil de 16, 5 x 12 cm et lui uniquement . Les tampons au dos 225 11 et 091 correspondent à un DUPLIC crème à cadran lumineux de septembre 1951 ; Le revendeur Mentzer de Joigny a ajouté son étiquette , remplacé de nos jours par la maison Aubert Martin , il reste bien connu des Joviniens qui ne pouvaient ignorer cette boutique au 1 Quai du Général Leclerc au bout du pont Saint Nicolas .Boîte de TORPIC 1952 , design par le célèbre créateur Enric CROUS-VIDAL comme la boîte de DUPLIC de 1951 
Boîte de MINIC 1953 . Les références 102-10 imprimées au tampon bleu correspondent à un MINIC non-lumineux ; 123 indique la date soit Décembre 1953 .
Même référence que plus haut pour cette boîte de MINIC ; seule la date change 013 correspond à 01= Janvier et 3= 1953 . Format de ces boîtes 11 x 10 x 7 cm .
Boîte de MUTIC ; la grande longévité de ce réveil de voyage 1938 à 1951 implique qu’il a été doté de plusieurs styles de boîtes et d’encore plus de variantes . Cette référence 498-53 ne nous est d’ailleurs pas connu , ce qui n’est guère étonnant pour la date 119 signifiant Novembre 1949 , période trouble où Jaz fait encore avec les moyens du bord
Boîte de JAZIC affichant au dos sa référence imprimée au tampon encreur : 193-21 pour la version non-lumineuse ( voir photo plus haut ) ; elle est précédée d’un D majuscule pour calibre D ; les trois chiffres en bas – 084 – donnent la date de mise en boîte : Août 1954 soit un des derniers JAZIC produits .
Le Jazic étant un des plus grands réveils produit par Jaz , sa boîte – au centre – est évidemment la plus volumineuse avec un format de 16 x 14 x 8 cm ; à droite sur cette boîte de Juillet 1952 , comme l’indique le nombre 072 , la référence est la même mais le calibre n’est pas précisé .
Outre son format inhabituel , les boîtes de JAZIC bénéficient également d’un slogan spécifique LE NOUVEAU JAZ .
Boîte de ROMPIC 1955 , format 8,8 x 8,2 x 4 cm ; au dos la référence au tampon encreur 351- 85 indiquant qu’il s’agissait d’un ROMPIC écaille acajou ; en bas la date 115 pour Novembre 1955 .
DRIVIC 1955 et de sa boîte d’origine portant au dos ses références au tampon 579-21 ; les chiffres 016 en bas indiquent la date de production Janvier 1956 . Le DRIVIC n’a lui même qu’un petit diamètre de 60 mm , mais la boîte doit aussi contenir le support pour le fixer au volant ;
Boîte du MORIC 1955 , qui arbore évidemment la mention Jaz de Luxe et au dos , imprimée au tampon comme sur toutes les boîtes Jaz , sa référence catalogue :744-11 . L’autre référence 07 5 correspond à la date de production qu’il faut interpréter ainsi 07= Juillet 5 = 1955 .
Grande boîte de GALBIC et ses cales intérieures en carton ondulé . Format 14,7 x 14,7 x 8,7 cm ; au dos , on devine la référence au tampon encreur 1015-13 surmontant la date 076 pour Juillet 1956 .
Boîte d’origine pour KUNIC 1007-13 lumineux ; la date de production est indiquée par la référence 076 qui doit se comprendre ainsi 07= Juillet et 6= 1956 .
Dos de boîte de TRUPLIC portant au dos la référence 1 006-13 pour une version avec le nouveau cadran confirmé par la date de production 096 se traduisant par Octobre 1956 . Format 11 x 10 x 8 cm .
Boîte de JANVIC de 1957 . Pas d’autres exemplaires connus . Collection Serge Bennati .
Boîte d’origine pour FUTIC 1959 ; format 11 x 9,8 x 5 cm . La référence au tampon encreur bleu 355-11 surmonte la date 119 pour Novembre 1959 .s
Boîte de GONIC 1014-22 à corps ivoire . La date de production est indiquée par les chiffres 119 pour 11= novembre et 9= 1959 .
Au dos les références imprimées au tampon encreur ( peu lisibles ) 1080-11 sont celles d’ un SLAVIC à socle noir . La date de production n’est plus lisible . Le petit morceau de scotch noir est un rappel visuel pour le socle noir ; on retrouve ce type de procédé visuel jusque dans les années 80 .
Boîte du CARPIC 1960 ,qui arbore évidemment la mention Jaz de Luxe et au dos , imprimée au tampon comme sur toutes les boîtes Jaz , sa référence catalogue :735-11 ; les chiffres 08 0 correspondent à la date de fabrication à savoir Août 1960 . Hélas l’horloger , qui avait fièrement apposé son estampille au centre du couvercle , a disparu .
Boîte de TRINCIC 1070-23 : cette référence est reportée en haut au tampon encreur ; en bas à droite le nombre 031 donne la date de production : Mars 1961 .
La référence 1013-18 , reportée au dos avec un tampon encreur , indique qu’il s’agissait de la boîte d’un GYNIC de 1961 , identification confirmée par l’étiquette ivoire puisque cette référence est précisément celle d’un GYNIC crème qui était un des modèles les plus courants de la marque ne nécessitant pas une présentation luxueuse . Le cercle rouge était destiné à indiquer le prix déterminé par Jaz . Effectivement les prix indiqués par Jaz n’étaient pas des « prix public conseillé »ou « prix de vente conseillé » , mais bien des prix fixes qui étaient identiques pour toute la France .
La même boîte dont la référence 1037-61 correspond à un FUNIC , entre 1961 et 1965 , qui est encore un modèle de base de la gamme Jaz .Le carton de l’emballage étant fin , il est doublé à l’intérieur de carton ondulé .
Boîte de TARVIC 808-17 cuir bordeaux façon lézard ; Elle porte, comme toutes les boîtes Jaz , la référence du réveil imprimée au tampon encreur au tampon 808-17 ; les références complémentaires 031 donnent la date de production à savoir Mars 1961 .
Boîte d’origine d’OFFIC 1962/68 . On voit que Jaz hésite sur la gamme à choisir : Jaz Electric sur la boîte et Jaz Transistor sur la notice .
Boîte de CASTIC d’avril 1963 . Comme toutes les boîtes Jaz d’après guerre , elle arbore au dos les références du modèle contenu , imprimées au tampon encreur ; en l’occurrence 2060-10 pour un CASTIC version guilloché façon or . Les chiffres 043 donne la date de production à savoir Avril 1963 . Il ne s’agit pas d’une boîte spécifique telle que nous l’avons 
Le DRILIC est , en 1964 , le premier réveil à transistor 100% électrique , une Première Mondiale que Jaz affiche fièrement sur sa boîte , avec la mention création de PH. CHARBONNEAUX et un PARIS surmonté d’une Tour Eiffel ce qui est tout à fait nouveau pour Jaz qui ne revendiquait guère jusqu’alors son attachement à la capitale .
Boîte de FRAISIC 1056-17 ; boîtier crème à cadran noir ; daté 124 pour 12= décembre et 4= 1964
Boîte de RUZIC 1965 , portant au dos ses références 1047-61 , imprimées au tampon encreur selon l’usage , et la date 06 5 pour Juin 1965
Boîte de PESIC noir 1965 , arborant au dos sa référence 5501-11 au tampon et en bas la date 01 5 pour Janvier 1965 . Format 13,5 x 10,7 x 5,3 cm .
Boîte de FETIC 531-15 , de couleur ivoire comme le rappelle la petite étiquette à cheval sur deux côtés pour faciliter le travail du revendeur , qui ne ne connaît forcément pas tous les codes par cœur . C’est une des rares boîtes à afficher le nom du cartonnier : les établissements Pigé et Pioger à Tours .
Boîte de POLSIC 1021-21 vert ; le petit scotch sert de rappel visuel de la couleur du réveil ; l’autre référence peu visible correspond à la date de production 096 soit 09= Septembre et 6=1966
Boîte d’origine de VONIC affichant au dos sa référence au tampon encreur 2435-11 . La date de fabrication 06-6 s’interprète ainsi : Juin 1966 .On retrouve les étiquettes dorées des deux gammes auxquelles le VONIC appartient : gamme Jazistor et gamme Jaz Electric 
Boîte d’emballage d’un PICNIC arborant au fond sa référence au tampon 326-11 et sa date de production 10 6 pour Octobre 1966 . Format de cette boîte 10 x 9 x 6,5 cm
Boîte d’origine d’un SAGIC 1966 , portant au dos sa référence 502-11 et bas à droite – quasiment illisible -la date de production 126 pour Décembre 1966 . 
Boîte semi-spécifique pour le premier radio réveil de Jaz , l’ONDIC 1967 à 1969
Boîte de CRISTIC 1969 .Le format particulièrement réduit de cette horloge murale , soit 16 cm de diamètre , lui donne un statut spécial et une boîte de réveil ;On retrouve logiquement , au dos de la boîte , la référence 2233-20 d’un CRISTIC à chiffres arabes ; les chiffres 03 9 correspondent à la date de fabrication 03=Mars et 9 pour 1969 alors que les CRISTIC ont cessé d’être distribué en France en 1968 car cette CRISTIC a été vendue en Angleterre
Boîte d’origine pour ANDRIC 2446-71 ; les chiffres 10 3 à droite de sa référence 2446 71 correspondent à Octobre 1973 .
Boîte pour réveil de voyage VARTIC 2804-23 , en toîle uni rouge ; la référence 07 3 correspond à 07= Juillet et 3=1973 . Format 9,5 x 9 x 5,5 cm . Comme les étiquettes dorées le mentionnent , il appartient à la fois à la gamme Jaz Electric et à la gamme Jazistor .
Boîte d’origine de la Président 1974 ; Format 21 x 18 x 11 cm , poids 725 gr . Pour une pendule d’exception , il fallait une boîte spécifique à sa mesure , capitonnée de satin rouge moiré , au format intérieur et rembourrages précisément adaptés à la Président . 
Les références imprimées au tampon encreur au dos de cette boîte indiquent qu’elle abritait un CISIC 1350-41 de 1974 à calibre CS .
Boîtes spécifiques de PODIC brun 1975 et de SPHERIC bleu 1974/1975 . Le nom n’est pas indiqué mais les réveils fidèlement reproduits , sonnent le retour des boîtes spécifiques pour des réveils originaux .
On retrouve sur la boîte les étiquettes des deux gammes auxquelles appartient le LONGRIC dont on reconnaît la silhouette découpée dans la mousse de protection . Format 14,5 x 11,5 x 7cm .Selon l’usage chez Jaz , la boîte arbore au dos la référence du réveil contenu , imprimée au tampon encreur 2439-11 ; les trois derniers chiffres donnent la date de mise en boîte 114 pour Novembre 1974 .
Boîte de SEDIC 1975/1976
Boîte d’origine du REISIC portant sa référence 1494-61 imprimé au tampon ; le cartouche qui comprend d’ordinaire la date de production est étrangement resté vierge
STANDIC , ses références 4430-31 sont reprises sur l’étiquette ; 11 6 correspond à la date de production soit Novembre 1976 et la couleur du boîtier est reprise par une touche de gris au bout de l’étiquette
Boîte du NUBRIC 1203-61 : le préfixe en quatre chiffres 1203 correspond au modèle NUBRIC et le suffixe en deux chiffres à la couleur 11 pour le crème , 41 pour le noir et dans ce cas 61 pour le rouge , confirmé par la pastille de couleur rouge . Dans le cartouche de droîte les chiffres 07 8 correspondent à la date de production Juillet 1978
Boîte de CHARMIC 4451- 35 , 09 7 donne la date Septembre 1977 . Format 11,7 x 8 x 7,7 cm .
Le DELTIC , radio réveil de 1979 , bénéficie d’une boîte dédiée avec sa façade reproduite sur les côtés et le dessus . 
Boîte de SOBRIC 1979 , petit réveil à quartz .
Boîte portant la référence 1236-11 correspondant à un DOSSIC à boîtier crème ; le cartouche de droite devant contenir la date de production est resté vierge d’inscriptions , circa 1980 à 1990 . Format 11 x 11 x 7 cm .
Boîte de CARMIC portant sur le côté la référence 8026 43 et la date de production 03 0 pour Mars 1980 . Le bout de l’étiquette est noire pour rappeler qu’il s’agit d’un CARMIC noir . Format 11,7 x 7,8 x 6,5 cm .
Boîte de PARIC 1981 ; Format de la boîte 14,5 x 9 x 5,5 cm . La référence 8101-11 correspond à la première version des PARIC blanc ; confirmé par la référence 04 1 qui doit se comprend ainsi 04= avril et 1=1981
Boîte d’origine pour PARMIC 1235-69 de 1981 , rouge à cadran noir . Format 11 x 11 x 7 cm .
Boîte d’origine d’un VALIC à cadran blanc et chiffres arabes comme l’indique la référence 8 097-11 , imprimée sur la petite étiquette . Circa 1982 à 1986 . Format 12,5 x 12,5 x 6,3 cm .
Boîte spécifique de GAMIC 1982 , le radio-réveil est fidèlement reproduit sur la boîte .
![PHOTIC_boite1[1]](https://jazlebontemps.files.wordpress.com/2017/02/photic_boite11.jpg?w=527&h=453 "PHOTIC_boite1[1]")
![PHOTIC_boite2[1]](https://jazlebontemps.files.wordpress.com/2017/02/photic_boite21.jpg?w=345&h=273 "PHOTIC_boite2[1]")
![PHOTIC_boite3[1]](https://jazlebontemps.files.wordpress.com/2017/02/photic_boite31.jpg?w=345&h=176 "PHOTIC_boite3[1]")
![PHOTIC_boite5[1]](https://jazlebontemps.files.wordpress.com/2017/02/photic_boite51.jpg?w=876&h=555 "PHOTIC_boite5[1]")
Boîte spécifique du PHOTIC .Collection Mariano MACOR.
Boîte de CHARMIC 4451-35 , 09 7 donne la date Septembre 1977 . Format 11,7 x 8 x 7,7 cm .
Ce PILSIC doré , de 1977 , est fabriqué en Espagne où Jaz avait une usine qui fabriquait des modèles quasiment identiques à ceux du marché français , mais aussi des modèles spécifiques destinés au marché espagnol uniquement . Seules différences pour ce petit réveil : la mention made in Spain au cadran , les couleurs de la boîte en carton , elle aussi fabriqué en Espagne , par Karbest SI Paiporta ( Valencia) qui affiche sur le côté les mêmes références qu’en France 1360 et un petit fascicule , aux couleurs inédites en France , en trois langues où la langue de Cervantès est naturellement en tête .
Panorama des différentes boîtes de réveils Jaz , vue d’ensemble CONSULTEZ NOS ARTICLES COMPLÉMENTAIRES : INVENTAIRE DÉTAILLÉ des BOÎTES JAZ et IDENTIFIEZ VOTRE BOÎTE d’ORIGINE JAZ
Comme le démontre ce diaporama , les boîtes en carton , qui emballaient les réveils Jaz à l’achat , ont suivis dans leurs décors , à la fois l’évolution des logos , des slogans et de l’identité visuelle de la marque . Cela nous semble évident aujourd’hui , où le packaging a gagné tous les domaines de la consommation , mais à la fin du XIX° siècle , la plupart des réveils étaient vendus dans des conditionnements neutres et les réveils eux mêmes n’étaient que rarement identifiés au cadran par un logo . 
Revue VENDRE Mars 1924 page 311 . Extrait de l’article que nous vous invitons à lire , où les fondateurs de la marque expliquent l’importance de la publicité dans l’essor de Jaz , le choix du nom et l’innovation d’apposer le logo sur le cadran . Ils établissent un parallèle intéressant avec Citroën , fondée comme Jaz en 1919 , et l’importance de ne rien laisser au hasard : conditionnement compris .
![platre1[1]](https://jazlebontemps.files.wordpress.com/2020/04/platre11.jpg?w=514&h=424 "platre1[1]")
A l’origine c’est l’image de la dormeuse qui prévaut dans les publicités , même si l’on devrait dire l’éveilleuse ou la réveilleuse pour être précis , mais c’est moins parlant et peu élégant
Ces publicités Junghans de 1939 et 1953 démontrent que ce thème n’était pas l’exclusivité de Jaz .
De 1921 à 1940 se succèdent des dormeuses de plus en plus modernes , perdant le bonnet de nuit et la nuisette très XVIII° au profit d’ un réveil presque érotique , même si on notera qu’elles sont toujours seules au lit …
Boîtes de CLARIC 1942 , PARIC 1942 , NANDIC 1943 et LUCIC 1943 Pendant la guerre , les restrictions de l’occupant et les pénuries obligent à une sobriété contrainte se contentant du nom Jaz pour tout décor.
Extrait de la Une de la Jazette n°1 de Juin 1942 , organe de communication interne entre Jaz et ses affiliés .
Boîtes de MONDIC 1947 , SULLIC 1948 et JOLIC 1949 . Il faudra attendre 1947 pour que gagne le décor des boîtes , une évolution très importante dans l’image de la marque , qui était pourtant intervenue en 1941 , avec l’apparition du jaseur boréal devenu la griffe de la marque . Il permettait de justifier , artificiellement et a posteriori , le choix d’un nom trop typiquement américain , puisque venant du Jazz de la Nouvelle Orléans , pour des allemands très soucieux d’éradiquer d’autres influences que la leur .
Accompagné ou pas du slogan du moment , comme Jaz le réveil ponctuel , et décliné sous différentes tailles ou couleurs , le jaseur créé par René RAVO , accompagnera les ventes jusqu’en 1967 .
Cette version apparue en 1967/68 , auparavant imagée avec la queue en bas , apparaît dorénavant avec la queue en haut qui lui donne une allure plus conquérante . Elle va illustrer les publicités , catalogues , affiches et bien évidemment les emballages de la marque jusqu’en 1984 .
JAZ Le Bon Temps 
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